想必很多屏幕前的游戲玩家，都有過這樣的體驗：被游戲內容吸引，沉迷其中無法自拔，對周遭其他事物的感受力變弱，從早玩到晚也恍然不覺。即使停止游戲，思緒卻仍舊停留在游戲中。這種狀態(tài)用心理學中的專業(yè)術語來說就是心流（Mental Flow）。

▲游戲《只狼》

何為心流？

心理學家米哈里·齊克森米哈里 （Mihaly Csikszentmihalyi）將心流 （Flow） 定義為一種將個人精神力完全投注在某種活動上的感覺；心流產生時同時會有高度的興奮及充實感。

——百度百科

對于游戲玩家來說，心流狀態(tài)就是沉迷在游戲之中、專注游戲，基本感受不到外界事物，忘記吃飯睡覺，甚至前腳接起女朋友讓你去接她的電話，后腳就忘記了繼續(xù)游戲。用電子競技類游戲（Dota2、LOL等）玩家的話來講就是“贏一把就睡覺”，然后一不小心通了宵。

▲贏一把就睡覺

米哈利·齊克森米哈里提出一個設想：把個人的能力技巧作為X軸，事件挑戰(zhàn)作為Y軸建立坐標系，建立一個心流模型。當個人的能力技巧與所接觸的時間挑戰(zhàn)相接近時，就會進入心流狀態(tài)。

▲米哈利·齊克森米哈里的心流模型

而在游戲設計中，這個模型則稍有不同，以便更好的打造游戲：

▲游戲設計中的心流模型

通過上面兩個模型我們可以知道，當玩家的能力技巧高于游戲給出的挑戰(zhàn)時，玩家就會感到無聊；而當玩家的能力技巧低于游戲給出的挑戰(zhàn)時，玩家就會陷入焦慮。且能力技巧與游戲給出的挑戰(zhàn)差距越大，這種感受就越明顯。只有當兩者接近，玩家才能進入心流。

所以，游戲設計師設計游戲時，要絞盡腦汁的使游戲難度接近于目標玩家群體的水平，使玩家盡可能多時間停留在心流狀態(tài)，對游戲保持熱情。

階梯式難度曲線

雖然讓玩家處于心流狀態(tài)很重要，但這樣也會帶來一個負面效果：疲勞。如果你是一個電子競技游戲玩家或者“受苦”玩家應該深有體會，當你進行游戲時，神經總是高度緊繃的，警惕的關注游戲角色的周圍環(huán)境和敵人。而當你結束一場游戲時，就可以深呼一口氣放下心來。如果玩家一直處于這種高度緊張的精神狀態(tài)之中，是非常容易感到疲倦的，而長期的疲倦會使玩家焦躁，甚至厭惡游戲。

正因為此，游戲設計師對游戲時長的把握非常重要（這里的游戲時長在網游內指一個副本時間，單機游戲則是兩個存檔點之間的游戲時間，競技類游戲一局對戰(zhàn)的時間）。越是需要集中精力的游戲，游戲時間往往越短。比如《CS：GO》一個回合只要短短的幾分鐘，著名的RTS游戲《星際爭霸2》一場對戰(zhàn)往往在15分鐘左右。

▲游戲《星際爭霸Ⅱ》

玩家在高強度的游戲過后，通常都需要一些時間稍作放松休息，網游和競技游戲會通過開箱、皮膚裝飾等吸引玩家，以達到放松的目的。

但并不是所有游戲都可以利用上訴手段，因為許多單機游戲的另一個側重點在于連貫的游戲體驗（如《巫師3》），故意制造“空檔期”勢必讓游戲連貫性遭到破壞，犧牲玩家的游戲體驗。因此調整游戲難度曲線就是另一個解決方法。

▲階段體驗的心流游戲化模型

通過對游戲難度曲線的把控，以及巧妙設置存檔點，單機游戲也能做到張弛有度。在《黑暗之魂》系列里，你擊殺BOSS之后，可以在營火休息，強化裝備技能，回味劇情。在《鬼泣》系列里，起這個作用的則是神像。

▲《黑暗之魂》中的營火

其實早在十幾年前，經典的街機游戲《太空侵略者》就已經呈現(xiàn)階梯式難度曲線，這也是《太空侵略者》風靡一時的原因，而事件的起因其實只是一個Bug，這或許也是游戲史上最著名的Bug之一了吧。

Bug：由于機能限制，《太空侵略者》內的敵人移動速度會隨其數(shù)量而變化，數(shù)量越少則移動速度越快，因此其單個關卡內難度式逐漸上升。

▲游戲《太空侵略者》

游戲制作人西角友宏發(fā)現(xiàn)這個Bug后，并沒有著手修復，反而覺得很有趣，將其作為游戲機制的一部分。玩家通過一關之后，下一關的敵人會比上一關的敵人位置下移一格，使難度上升。所以《太空侵略者》的整體游戲難度如下圖：

▲太空侵略者的難度基本符合階梯式上升

心流理論的新進化

心流理論看似簡單，游戲只要難度曲線設計合理即可，但理論與實際總有出入，這其中最大的問題就是玩家群體的差異性。一個游戲的難度曲線并不適合所有的玩家，因為玩家的能力有一個很大范圍的波動，包括以前的游戲經驗多寡和面對新游戲時的學習能力強弱。如果玩家的能力曲線和游戲的難度曲線差異過大，就容易被“勸退”。

▲玩家也分大佬和菜雞

所以一個游戲里，往往設有不同的難度曲線，盡可能讓每個玩家找到適合自己的難度曲線。比如《鬼泣》中有著“人類”、“惡魔獵人”、“斯巴達之子”等不同的游戲難度供玩家選擇。只是對劇情感興趣的輕玩家和想要挑戰(zhàn)自我的硬核玩家都能找到找到適合自己的難度。

而在一些開放世界游戲中，為了避免玩家過早進入一些高等級高難度的區(qū)域，往往把游戲區(qū)域的開放與玩家等級和主線劇情的推進綁定在一起。這樣雖然巧妙，但是開放世界限定玩家游戲區(qū)域著實不是一個好辦法。

▲游戲《鬼泣》

在經典的探險解密游戲《神秘海域》系列中，有這樣一個解謎需要玩家爬上一個區(qū)域的三座塔上解開三個謎題，但有趣的式，無論玩家爬塔的順序如何，三個謎題總是以由易到難的方式呈現(xiàn)給玩家，甚至NPC的對話也是如此。這一設計之巧妙，令人嘆服。不僅沒有限制玩家自由，還有效的設計了合理的難度曲線，值得其他開放世界游戲學習（說的就是你育碧）。

▲帶來了許多創(chuàng)新的游戲設計理念的《神秘海域》系列

不過讓玩家自己選擇難度，并不是一個完全切實可行的辦法。因為很多玩家無法正確判斷自己的水平，更何況正確的選擇難度呢？敢于大大方方承認自己很菜的玩家并不多，光明正大選擇簡單難度的更是少之又少。這就是所謂的以玩家為中心的動態(tài)難度。

著名的華裔游戲制作人陳星漢在其畢業(yè)論文中提出了以玩家為中心的動態(tài)難度調節(jié)（DDA）。為此，他特別制作了一款游戲《Flow》檢驗該理論。在《Flow》中，不再是玩家自行選擇游戲難度，而是在游戲過程中循序漸進、不知不覺的就做出了難度選擇。

▲游戲制作人陳星漢

《Flow》的玩法類似于《貪吃蛇》，玩家扮演深海中的一只生物，依靠吞噬其他生物成長，玩家可以自行選擇接近或是遠離其他生物和吞噬生物的類型，來平衡自己的游戲難度。玩家的難度選擇和游戲過程完美的結合在了一起，設計不可謂不巧妙。

說到底，《Flow》中的動態(tài)難度選擇還是依靠玩家做出決定，只不過將選擇過程與游戲過程融合在了一起。那么，將來會不會出現(xiàn)不再需要玩家做出決定的游戲難度選擇，而是依靠大數(shù)據為玩家做出動態(tài)難度選擇的游戲呢？

▲游戲《Flow》

反向選擇

上文我們提到了合理的游戲難度設計曲線和難度選擇的問題，但事實上，不僅僅是玩家在選擇游戲，游戲也在選擇玩家，這是一個雙向選擇。很多時候，在采訪游戲制作人的時候，往往都有這么一個詞出現(xiàn)：目標玩家群體。既然玩家水平的波動范圍那么大，那我設計游戲的時候只瞄準其中一個小的區(qū)間就好了，這樣依然能獲得這部分區(qū)間內玩家的歡迎和好評。

就比如《量子破碎》和《黑暗之魂》的目標玩家就存在著較大的差異，前者瞄準的是看重劇情的輕度玩家，而后者則是為挑戰(zhàn)自我的硬核玩家所設計。

所以制作游戲并不一定要刻意迎合大眾口味，只需要服務好目標群體就已經足夠了。這幾年獨立游戲越來越流行，不正好證明了這一點么？

來源：阿宅游戲屋