對(duì)一款游戲來(lái)說(shuō)，游戲世界是營(yíng)造沉浸感的重要部分，但是，如何才能讓你打造的世界觀更有真實(shí)感？前IGDA總監(jiān)和Geogrify創(chuàng)始人Kate Edwards在她的Plan B Project演講中給出了六個(gè)方法：

文化化通常被稱為是在語(yǔ)言翻譯之外，根據(jù)特定文化定制游戲的過(guò)程。但它可以做到更多，正如Kate Edwards所說(shuō)的那樣，“通過(guò)游戲文化化的方式打造更好的世界觀”。

她的演講很大一部分都在解釋為什么文化化和本地化一樣重要，以及如何引導(dǎo)敏感主題，以便讓你的游戲能夠吸引更多的用戶。然而，她的演講還包括提高打造游戲世界方面不少有用的建議。

Edwards說(shuō)，“作為游戲開(kāi)發(fā)者們，我們打造的很多世界觀都非常復(fù)雜，比如《（上古卷軸）天際》是非常細(xì)節(jié)化、真實(shí)化但又發(fā)生在完全虛構(gòu)的世界觀中。再或者《光暈》這樣發(fā)生在我們的世界，但時(shí)間是在遙遠(yuǎn)的未來(lái)，它加入了大量的科幻小說(shuō)元素，并且用當(dāng)時(shí)的情景去設(shè)想一切。即便是《超級(jí)馬里奧兄弟》這樣的游戲也有一個(gè)世界觀，仍然有游戲世界、還有劇情”。

“還有《GTA 5》這樣的游戲，這就是我稱之為超現(xiàn)實(shí)的世界，所以它基本上是洛杉磯，但卻不太像洛杉磯。它是Los Santos（洛圣都市），但他們基于洛杉磯的氛圍打造了一個(gè)出色的游戲世界”。

所有這些游戲都有某些共同點(diǎn)：它們使用某些技巧讓玩家相信，有一個(gè)比他們?cè)谟螒蛑锌吹降母蟮氖澜纭?

理解游戲世界觀打造的核心

設(shè)定你游戲的上下文環(huán)境、考慮它的復(fù)雜性和游戲世界的結(jié)構(gòu)，都是世界觀打造的關(guān)鍵問(wèn)題，也是你應(yīng)該問(wèn)自己的首要問(wèn)題。

Edwards說(shuō)，“我們有真實(shí)的世界，也有虛構(gòu)的世界，當(dāng)然，我們之間有一個(gè)廣闊的重疊區(qū)域，這不是非黑即白的問(wèn)題。你通常還會(huì)遇到因?yàn)閯∏樾枰耆摶玫挠螒?，其他游戲則是完全真實(shí)的世界，但他們或許有不同的時(shí)間或者中間有些差異”。

“這些之所以重要，是因?yàn)樗谖幕瘺Q策中是有作用的。如果你的游戲設(shè)定在真實(shí)世界之上，并且使用帶有真實(shí)文化和歷史的寫(xiě)實(shí)照片，就需要遵循一套不同的規(guī)則”。

在這里，Edwards談的是游戲世界的認(rèn)知，不要誤以為是游戲的現(xiàn)實(shí)主義?！艾F(xiàn)實(shí)主義是一個(gè)設(shè)計(jì)決策，也就是你想讓它看起來(lái)多真實(shí)，認(rèn)知?jiǎng)t是游戲劇情目標(biāo)和體驗(yàn)?zāi)繕?biāo)的結(jié)合體，那么游戲背后的故事是什么，玩家在你的游戲中到底在做什么？”

這是需要定義的最基本的東西；你的認(rèn)知目標(biāo)是什么。認(rèn)知目標(biāo)基本上決定了你需要?jiǎng)?chuàng)造多大的世界，這是非常重要的。

你可以使用一些結(jié)構(gòu)工具來(lái)實(shí)現(xiàn)你的世界，使你的游戲背景真實(shí)可信，把它的感覺(jué)做到屬于更大的宇宙，即使這個(gè)更大的世界從未被看到。

用主題打造世界觀的熟悉度

在創(chuàng)建一個(gè)讓人感覺(jué)更完整的世界時(shí)，你可以通過(guò)主題實(shí)現(xiàn)。Edwards指出，這個(gè)列表可能包含更多的細(xì)節(jié)，主要取決于你所構(gòu)建的世界觀類型。

·氣象與氛圍

·地球物理學(xué)

·生物層

·人口統(tǒng)計(jì)學(xué)（物種、性別、年齡、種族）

·文化認(rèn)同（語(yǔ)言、歷史/資源、符號(hào)）

·文化系統(tǒng)（信念、經(jīng)濟(jì)、運(yùn)輸）

然而，小心你使用的這些層次，理想情況下，他們需要通過(guò)有意義的方式增加到劇情當(dāng)中。

Edwards說(shuō)，“一個(gè)像《荒野之息》這樣的游戲，氣候系統(tǒng)可以直接影響玩法，你在山脈之間奔跑，會(huì)被閃電擊中、會(huì)被冰凍。當(dāng)他們決定把天氣系統(tǒng)增加到游戲里的時(shí)候，實(shí)際上是有意義的，因?yàn)樗鼘?duì)于劇情和體驗(yàn)都有直接影響?，F(xiàn)在，我們來(lái)看其他打造了天氣系統(tǒng)的游戲，但卻什么都不是，它們這么做只是為了烘托氛圍”。

“這沒(méi)有關(guān)系，但我想要警告的是，我談到層次方法的原因，是想要仔細(xì)思考你要實(shí)現(xiàn)這個(gè)世界需要什么層次，我建議開(kāi)發(fā)者們這么做。大多數(shù)的游戲都需要一些實(shí)際的玩法，比如地貌，但可能并不一定是你能用的”。

“所以你必須非常認(rèn)真地思考，到底什么是最簡(jiǎn)單版的游戲世界，才能服務(wù)于你的游戲體驗(yàn)和劇情目標(biāo)。然后，如果你至少做到了這一點(diǎn)，那么你才可以決定是否要添加額外的層次來(lái)增強(qiáng)視覺(jué)效果，這或許可以增強(qiáng)游戲環(huán)境的吸引力，但我不想去這個(gè)世界，除非你至少滿足了最基本的認(rèn)知需求”。

依賴于地圖和語(yǔ)言

這可能聽(tīng)起來(lái)很普通，但地圖和語(yǔ)言對(duì)于打造一個(gè)栩栩如生的世界都是至關(guān)重要的步驟。

“我認(rèn)為我們很多人的靈感都來(lái)自托爾金（JRR Tolkien）”，Edwards說(shuō)，“他在世界觀打造方面使用的是他的核心強(qiáng)項(xiàng)，也就是語(yǔ)言。所以它可以創(chuàng)造出精靈語(yǔ)和矮人語(yǔ)言，并且把它們當(dāng)做圍繞語(yǔ)言打造一個(gè)文化的基礎(chǔ)，然后用大量的人口填滿整個(gè)世界”。

游戲語(yǔ)言帶來(lái)真實(shí)世界一個(gè)優(yōu)秀的案例是Simlish，也就是為《模擬人生》打造的語(yǔ)言。雖然聽(tīng)起來(lái)有些胡言亂語(yǔ)，但實(shí)際上它是有邏輯的，所有這些都讓玩家覺(jué)得自己的角色是更廣闊世界的一部分。

沒(méi)有人期望你每次開(kāi)發(fā)一款游戲時(shí)都能創(chuàng)造一種新的語(yǔ)言，但是你可以通過(guò)使用特定的表達(dá)方式、方言或口音來(lái)創(chuàng)造一種文化歸屬感。托爾金還通過(guò)使用地圖在他的世界中創(chuàng)造地理位置來(lái)增強(qiáng)這種感覺(jué)，而在魔幻小說(shuō)中這通常都是通過(guò)比喻實(shí)現(xiàn)。

“有很多地圖是為幻想作品而繪制的，這通常是作家鞏固他們所創(chuàng)造真實(shí)世界的方式。我們認(rèn)為地圖是真實(shí)的，把它看作是真正探索和研究的產(chǎn)物。所以對(duì)很多作家來(lái)說(shuō)，當(dāng)他們制作地圖的時(shí)候，他們是這樣說(shuō)的：我到過(guò)那里，我去過(guò)這個(gè)地方，現(xiàn)在你要讀的故事，基本上就是我在那里親眼看到”。

“這是一個(gè)有趣的概念，用這種方式使用地圖通常會(huì)給人一種如果你沒(méi)有地圖來(lái)展現(xiàn)世界和世界的背景，你就不會(huì)得到的現(xiàn)實(shí)感。

打造文化證據(jù)

創(chuàng)造完全真實(shí)世界的另一個(gè)強(qiáng)大工具是文化證據(jù)，Edwards解釋說(shuō)，而且這也是打造游戲世界必要的部分。

“你已經(jīng)過(guò)了概念階段，現(xiàn)在你基本上是在解放團(tuán)隊(duì)中所有優(yōu)秀的創(chuàng)意人員。但在這個(gè)階段經(jīng)常發(fā)生的事情是人們過(guò)度創(chuàng)造，或者他們只是打造環(huán)境，然后把各種各樣的東西，比如物體、符號(hào)、旗幟扔進(jìn)去。他們只是把世界打扮得漂漂亮亮，讓它看起來(lái)像是生活的地方”。

然而，如果你想讓自己的游戲世界渾然一體并且有很好的認(rèn)知感，就需要對(duì)于增加人口的方式認(rèn)真思考。

“創(chuàng)意方面不要偷懶”，Edwards接著說(shuō)，“不要因?yàn)槟憧梢赃@么做就創(chuàng)造很多東西，你始終都需要有目的的創(chuàng)造這些東西，所以，當(dāng)你創(chuàng)造一個(gè)物體并把它扔到游戲世界的時(shí)候就需要思考：為什么這要加入游戲世界里？這意味著什么？它與故事和其他正在發(fā)生的事情有什么關(guān)系？并不是所有的事情都必須和玩家有直接的關(guān)系，但它仍然應(yīng)該是有目的而為之，不僅僅是因?yàn)槟阆氪颐Φ耐瓿赡硞€(gè)經(jīng)理給你的清單”。

她還指出，團(tuán)隊(duì)里的有些人應(yīng)該始終問(wèn)美術(shù)師這些具有挑戰(zhàn)的問(wèn)題?！坝腥藨?yīng)該去問(wèn)：這意味著什么？那是從哪里來(lái)的？你的靈感是什么？你不必質(zhì)問(wèn)所有事情，但有時(shí)候這些問(wèn)題的確有幫助，不僅創(chuàng)造者們要從他們所做的事情中退一步，思考他們實(shí)際創(chuàng)造的東西，還要抓住那些可能在以后會(huì)帶來(lái)問(wèn)題的東西”。

確保邏輯連貫性

不僅你所建立的文化證據(jù)要對(duì)你所創(chuàng)造的世界有意義，而且一切都應(yīng)該符合游戲世界的設(shè)計(jì)邏輯。

“我們有既有的邏輯規(guī)則，而且他們適用于世界之中的所有東西”，Edwards說(shuō)，“為這么這很重要？因?yàn)?，比如即便是在托爾金的世界里，很多的東西也是基于真實(shí)世界規(guī)則打造的，重力、地貌、水文學(xué)。甚至當(dāng)他給劇情增加?xùn)|西的時(shí)候，比如魔法，也必須有邏輯連貫性，至少特定的人可以使用這個(gè)魔法，而且需要有特定的原因在特定的時(shí)間使用?！?

“這些就是規(guī)則，如果你在游戲里增加?xùn)|西，不管是奇幻、怪誕還是其他的任何東西，它應(yīng)該來(lái)自于某些具有邏輯的規(guī)則。我們想要確保當(dāng)打造東西的時(shí)候，當(dāng)我們創(chuàng)造事物的時(shí)候，我們所擁有的敘述意圖和敘述經(jīng)驗(yàn)，或者游戲世界里的內(nèi)容都沒(méi)有矛盾”。

Edwards拿她2005年曾在Rare參與研發(fā)的《Kameo》游戲?yàn)槔@個(gè)與我們的世界毫無(wú)關(guān)系的虛構(gòu)宇宙，以類似基督教十字架的符號(hào)為特色。當(dāng)Edwards問(wèn)到其目的的時(shí)候，美術(shù)師表示他們是墳?zāi)箻?biāo)志。

“有趣的是《Kameo》宇宙中并沒(méi)有基督教的元素，所以為什么使用木十字架？這沒(méi)有任何意義。當(dāng)時(shí)，我從美術(shù)師得到的答案是：我還需要使用什么？而我在想，或許創(chuàng)造一個(gè)適合Kameo世界觀劇情的墳?zāi)箻?biāo)志？”

加入復(fù)雜系統(tǒng)

為了在你的游戲世界里增加復(fù)雜的系統(tǒng)，你需要在角色、位置、建筑之間增加聯(lián)系，你需要加入資源，卻不一定要真正去打造它。

“有個(gè)概念是，許多劇情基本上是用來(lái)承載一個(gè)更大的世界觀的意識(shí)”，Edwards說(shuō)，“你可以不用完全解釋或者深度討論就可以提到某些事情，但她們之間必須是有關(guān)系的。為了建立這種聯(lián)系，你需要做的就是，這樣你就可以傳達(dá)一個(gè)更大的宇宙感，而不必真正建立那個(gè)宇宙”。

這一切需要的只是與一本書(shū)或游戲中的一個(gè)對(duì)象的互動(dòng)，例如解釋一些東西。Edwards以《光暈：戰(zhàn)斗進(jìn)化》為例來(lái)解釋這個(gè)概念。

“你在這個(gè)環(huán)境中來(lái)回奔跑，你看到的是被Forerunners創(chuàng)作的有趣建筑，我記得在那個(gè)原創(chuàng)游戲中，我們很多人都對(duì)這個(gè)指環(huán)背后的故事非常著迷。它為什么存在、這些人是誰(shuí)？游戲的核心劇情對(duì)于Forerunners是誰(shuí)以及這個(gè)指環(huán)發(fā)生了什么提到的很少，但游戲里有叫做通道的地方，如果你們與之互動(dòng)，就可以卡看到這個(gè)世界發(fā)生的背后故事”。

“所以只通過(guò)一件事，一個(gè)互動(dòng)點(diǎn)，你點(diǎn)擊它、讀到一些東西，突然之間，你就擴(kuò)展了游戲世界的劇情。你不需要建立一個(gè)完整的另一個(gè)關(guān)卡，你不需要建立一大堆其他角色，你只需要給一個(gè)圍繞你創(chuàng)造的世界而做的廣闊的劇情開(kāi)一個(gè)小窗口”。

來(lái)源：GameLook

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